现今世界已足一个通讯、资讯极其发达的社会。以前因交通而信息交流不方便的情况已经一去不返。所以无论是提琴演奏或是提琴制作的流派区别都在渐渐消逝。     在演奏方面，海菲兹(J.Helfetz，1901年～1987年)、大伟奥伊斯特拉赫(Davld Oistrakh 1908年～1974年)，名声盖世。

　　　凡是拉小提琴且演奏柴可夫斯基协奏曲的人，有谁够胆说自己不是俄罗斯学派?(同为俄罗斯学派，海菲兹与大伟-奥伊斯特拉赫，他们两位演奏的柴可夫斯基协奏曲之区别有多大?）     在名贵乐器拍卖会上，古意大利大师们的作品贵到令人昏眩，其它流派如法国学派或德奥学派最好的代表人物的作品，也只值古意大利大师们的十分之一的价值。全世界制作界的好汉们谁不仿制意大利大师的型号以求自己的作品也能卖个好价钱?哪里还有法国派、德国派的影子?     作为一种西方乐器，十七、十八、十九世纪时代，提琴的主要生产地当然是在欧洲。意大利以出产高级的予工精湛的提琴为主。而法国的梅利谷、德国的密特瓦德、北部地区的马克内给坑、以及罗马尼亚、匈牙利、捷克、斯洛伐克等，都是中下档次提琴的主要生产地，这种提琴足以家庭手工艺方式生产的。这些地方的有才华、有上进心的制作师在得到好评，建立声誉之后就会到大城市如：巴黎、维也纳、柏林、德累斯顿、布达佩斯、布拉格等音乐文化气息更浓郁的地方去寻找更好的机会和前途。

到二十世纪中叶，日本的铃木(suzuki)教学法以集体体操的方式教授小提琴，在某些国际性的场合让300个学童齐奏维瓦尔迪的a小调小提琴协奏曲，突然间的确造成了震撼性的效果。在人们还没有清醒过来之前，又大批量地推出以工厂流水线制作的提琴及铃木教学法教材。以售价略低于欧洲中低档次提琴的竞争方法打得欧洲提琴一个措手不及，抢去了几近一半的市场。可惜铃术小提琴教学先天不足(缺少坚实的基本功底)．近五十年过去了，该教学法的平均水平还是无法真正超越维瓦尔迪协奏曲的程度进入中、高级层面。铃术牌提琴在制作上也有一大堆先天不足的问题，无缘进入中、高级提琴的范畴。

　　　就在日本的铃木集团为他们的些微成就而沾沾自喜的时候，另一个强劲的竞争者出现了。    

1976年后，中国转向对外开放，搞活经济的务实政策。揉揉眼睛，定定神，居然发现提琴制作是一条有益有建设性的路子。于是在梁国辉、徐弗、戴洪祥等前辈的指导下，一大批精英份子如：曹树堃、郑荃、朱明江、林海德、关尚持、王志明、凌震华、盛中兴、赵世全、张安等等为中国提琴的生产作出了巨大的贡献。在短短的十几年时间里，中国跃居为世界第一提琴生产大国。日本的铃木提琴一下子就给踢出了世界市场。意大利、法国、德国、捷克等地的优秀制琴师们还能以他们的传统技艺在中、高级琴的生产上保持他们的优势，中下档次的提琴已经在作毫无胜利希望的最后挣扎了。

　 　当然，中国制的弦乐器闯人世界市场的道路也不是一帆风顺的，最初阶段只能以极低的价格来争取买主。中国琴儿乎成r低价位、低品质的代名词。但是在上述众多精英份子的不懈努力之下，中国琴的品质以惊人的速度提高。相信在将来，意大利高级琴独步世界的局面也将会受到最严峻的挑战。