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给大家讲点音乐历史上的趣事


看看,这才是金耳朵



1.第四圆号哪里去了


   像许多指挥大师一样,斯托科夫斯基也是一位以听觉敏锐著称的指挥家。一次,他指挥费城管弦乐团排练斯特拉文斯基的《春之祭》,当乐队演奏到激动人心的高潮时,斯托科夫斯基突然要求乐队停下,他喊道:“我怎么没有听见第四圆号的演奏?”

第四圆号演奏员回答说,他谱架上没有乐谱。原来,排练前负责分谱的人忘记把第四圆号的分谱放在谱架上了。这样,第四圆号就只好同第三圆号一起演奏了第三圆号的谱子。这一切是逃不过斯托科夫斯基的耳朵的。




2.青年作曲家的保护人


   在美籍俄裔指挥大师谢尔盖·库塞维茨基担任美国波士顿交响乐团指挥期间,乐团上演了大量当代作曲家的作品。 库塞维茨基大力提倡现代音乐,并鼓励青年作曲家进行创作。但是,这些新作品远不如古典作曲家的作品那样能受到公众和批评界的欢迎。有一次,在演出了美国当代作曲家艾伦·科普兰的钢琴协奏曲后,有位批评家指责道:“科普兰的协奏曲从头到尾都是折磨人的恐怖音响,钢琴不是演奏,而是胡乱地敲击出声音。” 对于这种指责,库塞维茨基的一贯做法是:将这部作品再演奏一遍!




3.不识货的窃贼  


   有一次,著名美国小提琴家帕尔曼在卡内基音乐厅举行独奏会。为了这次演出,他特地向他的母校朱丽亚特音乐学校借了一把瓜乃利·德尔·吉苏小提琴。演出结束后,在接受人们的祝贺时,帕尔曼随手将这把琴放在了边。过了一会儿,当他再找它时,发现它已被人偷走了。

这使帕尔曼和他的亲友们焦急万分,因为像瓜乃利·德尔·吉苏这样的由古代制琴大师手制的名琴价值连城,作为一个刚刚在乐坛崭露头角的青年小提琴家,帕尔曼如何赔偿得起?他们立即报了警,后来,这把琴被找到了,那个偷琴的窃贼以15美元的价格将琴典押给了一家商店。当然,帕尔曼只用15美元就顺利地赎出了这把名贵的提琴。之所以会有这种出人意料的幸运,要感谢那个不识货的窃贼。

而且,还应感谢那名窃贼的是,就在此事发生的第二天,有家著名的报纸在头版显赫的位置上发表了题为“瓜乃利小提琴失窃案”的报道,记述了这件事的经过。这无疑对提高小提琴演奏家帕尔曼的声望起到了不小的作用。 后边有彩蛋别忘了看。




4.奇怪的融合


   一天晚上在音乐之都维也纳的一座音乐厅里,钢琴家弗里德里希·古尔德,正在与著名的维也纳爱乐乐团合作演出音乐大师贝多芬的“皇帝”协奏曲,古尔达以自己精湛的技艺使这部杰作的内涵得到淋漓尽致的表现。乐曲以古尔德弹奏出的洪亮的和弦和乐队雄浑的齐奏结束,观众席里爆发出了热烈的掌声。

在谢过幕之后,古尔德走出音乐厅后台,赶到一家夜总会,与已经等在那里的几位乐师打过招呼之后,就坐到钢琴前摇头晃脑地演奏起爵士乐来。前后相隔不到一小时,古尔德的举止却判若两人,他演奏的音乐也大相径庭。贝多芬与爵士乐,这二者难道能统一起来吗?古尔德却能把它们表现得同样出色,难怪评沦家们要把钢琴家古尔德称为“古怪的融合”。




5.偷梁换柱 一鸣惊人


  肖邦初到巴黎,经济十分困难。当时巴黎还不知道肖邦,而誉满全城的是匈牙利钢琴家李斯特。

  一个晚上,李斯特举行公演。大厅里挤满了慕名而来的听众,按照当时音乐会的习惯,演奏过程中灯火全熄, 让听众在黑暗中全神贯注地欣赏音乐家的演奏。这天的钢琴,演奏得那样深沉淳郁,没有一丝一毫追求表面效果的东西,使听众如醉如痴,认为李斯特的演奏又进入了一个新的境界。

  演奏结束,灯火重明,在听众的狂呼喝彩声中,立在钢琴旁答谢的,却是一位陌生的青年——原来是李斯特在灯火熄灭之际,悄悄地把肖邦换了上来。他用这样的方式,把肖邦介绍给了巴黎听众,使肖邦一鸣惊 人,被誉为“钢琴家中的第一人。”

多说一句,据说肖邦小的时候,听见钢琴就哭。后人说这是因为肖邦受不了傻叉们写的音乐……。




6.午饭前后


   德国钢琴家、指挥家封·彪罗生性孤僻,不好交友,尤其对不速之客随便上门打扰极为讨厌。为了能专心工作,他想出了一个绝妙的办法——房门上经常挂着免见牌,上面写着:

 “午饭前恕不会客,午饭后我不在家。”




7.亨德尔与魔鬼


1707年,亨德尔在不被人知的情况下游历威尼斯。到达后不久,他应私人朋友之邀参加一个蒙面舞会。但享德尔不擅跳舞,便坐下弹钢琴。正值意大利著名作曲家斯卡拉蒂也在场,当时两人并不相识,但他听过享德尔非凡的演奏。此时,他忽然听到美妙的琴声传来,斯卡拉蒂一下子惊呆了,他指着戴着假面具坐在钢琴旁的人大声喊叫:

  “啊,魔鬼!魔鬼!那个弹琴的如果不是魔鬼,便一定是享德尔!”

斯卡拉蒂说完就冲过去掀掉弹琴人的面罩。果然,那人真是享德尔。从此两人成了极好的朋友。




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