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名家与名琴

【顶级小提琴汇编】名家名琴大集合(上)

一件好乐器对于一个演奏家来说是至关重要的。而大家对所熟悉的大演奏家们所用的乐器又有多少了解呢?下面我就大致介绍一下这些提琴大师们所用的名琴

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吉顿.克莱默(Gidon.Kremer)与名琴




  克莱默在1979年至1988年使用的乐器是1734年的Stradivari(斯特拉底瓦里)的“Baron Feititsch”。这把名琴曾为小提琴家Heermann所拥有,后来几度转手,克莱默在著名琴商富什Bein & Fushi那里买到的。后来在1988年克莱默换了一把1730年的Guarneri del Gesu(瓜奈里.耶稣)的“David”名琴。去年他搭火车去旅行演奏在美国巴尔的摩居然把这把价值300万美金的琴忘在火車上!幸好有及时找回來,不然他会心痛一辈子!这把Guarneri del Gesu(1730)-David,和海飞茲那把最钟爱的Guarneri del Gesu(1742)名琴一样,过去都曾由首演门德尔松小提琴协奏曲的Ferdinand David所演奏过。而1730年代之后则是公认的Guarneri del Gesu制琴黃金期,这时期的作品更是为许多制琴家、小提琴家所推崇及喜爱!克莱默现有的乐器可说是Guarneri del Gesu的精品之一! 他在录制巴赫无伴奏使用的就是1734年的斯氏琴


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米沙.麦斯基(Mischa Maisky)与Montagnana名琴



  有时候生命里的遭遇仿佛是冥冥之中注定的,麦斯基在70年代获准离开苏联,但条件是需要赔偿苏联从小栽培他的教育费,后来在美国富商的赞助下麦斯基赔偿给苏联一大笔钱换取了自由,美国富商同意他以后有钱再偿还。      
 但麦斯基这个幸运的家伙运气还没到头,总有贵人相助。70年代初期,有一次他到美国演出,有位年轻人到后台找到他,希望他能为他坐在轮椅上的叔叔演奏一次,因此邀请他去他的家中做客。一般不少演奏家都不一定会接受这样唐突的邀请,但麦斯基却欣然赴宴。在麦斯基拉完曲子之后,老人非常感動,于是他拿出他拥有的一把1720年的Montagnana名琴,慷慨地送给了麦斯基。当时麦斯基可是惊喜得不知说什么,他从没想到自己能如此轻易地获得如此贵重而又珍贵的Montagnana名琴。自此之后,麦斯基一直演奏这把贵人相赠的Montagnana名琴至今。我每读过这个故事的时候都会对麦斯基的运气赞叹不已,当然,这也是他琴技高超的表现,要不然我怎么得不到呢。

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皮埃尔.富尼埃(Pierre Fournier)与名琴




  很多爱乐人很喜爱大提琴家富尼埃,而富尼埃的高超琴艺为他贏得了大提琴王子的美誉。当年富尼埃曾取代卡萨尔斯,与科尔托、蒂博合作钢琴三重奏,30年代在柏林期间,富尼埃还与施纳贝尔一起合作室內乐,因而室內乐一直是富尼埃非常致力演奏的部份。在60年代之后,富尼埃常参加钢琴家李希特在法国举办的音乐节,两人一起合奏室內乐。

富尼埃使用的是一把1722年的Goffriller大提琴,這把Goffriller在富尼埃去世之后,曾有段时间为马友友使用,不过马友友并没有使用这把琴很久,目前这把Goffriller琴为Alban Berg Quartet(阿尔班.贝尔格四重奏)大提琴手Valentin Erben(瓦伦丁.埃尔本)所拥有。

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说到这儿了,就顺便说说阿尔班.贝尔格四重奏。




  阿尔班.贝尔格四重奏是一支非常优秀的四重奏,Alban Berg Quartet,简称ABQ。ABQ首演于1971年,乐团的名字来自于作曲家阿尔班.贝尔格。乐团的中提琴家Thomas Kakuska(托马斯.卡库斯卡)曾解释说:“希望这个名字能够反映出浪漫主义曲目和当代曲目以及第二维也纳学派音乐之间的平衡,第二维也纳学派指的就是阿尔班.贝尔格和韦伯恩。我们最后选定了这个名字,就是因为阿尔班.贝尔格是与传统曲目联系最近的作曲家之一,同时他又是在创作新风格方面非常具有革命性的作曲家”。

1972年,经过阿尔班.贝尔格遗孀的允许,乐团正式得名。他们是维也纳第一个职业的四重奏团,且水平之高,主要演奏维也纳学派的作品,从古典主义到当代作品都有涉猎,而且他们四人都是大学教授,还要教书育人。《华盛顿邮报》称赞他们“惊人的完美”,也因此,他们的几套录音:两套贝多芬四重奏全集,一个现场,一个录音室,巴托克四重奏全集,以及莫扎特晚期四重奏全集、舒伯特晚秦四重奏全集,还有海顿、德沃夏克、舒曼、德彪西等人的四重奏录音都是众爱乐人追捧的对象。

  下面是他们的一张全家福:左为大提琴家瓦伦丁.埃尔本,曾在维也纳独奏家乐团工作。上为第二小提琴克劳斯.梅策尔(Klaus Maetzl),1967年到1970年曾担任维也纳交响乐团的首席。下为中提琴托马斯.卡库斯卡,他原是小提琴家,20岁便加入维也纳独奏家乐团,后演奏中提琴,他于2005年7月4日因癌症逝世,享年64岁。现由伊莎贝尔.查瑞休斯(Isabel Charisius)接替他的位置。右为第一小提琴君特.皮契勒(Gunter Pichler),他21岁被卡拉扬看中,担任维也纳爱乐乐团首席,曾获“莫扎特阐释大奖”,是乐团的灵魂人物。




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帕勃罗.卡萨尔斯(Pablo Casals)与名琴


  



  有“近代大提琴之父”之称的大提琴泰斗卡萨尔斯一生共拥有过3把名琴,在1910年至1920年他使用的是一把1730年的Tononi大提琴,这把大提琴如今又名“Pablo Casals”,目前这把紅色的Tononi大提琴为大提琴家Peter Bruns所使用。

  在1913年之后卡萨尔斯买下一把1700年的Goffriller大提琴,如今又名“Casals”,卡萨尔斯往后60年一直使用这把Goffriller大提琴。就像Rostropovich所说的那样,Goffriller大提琴的低音饱满,所以Goffriller大提琴深受许多伟大的大提琴家所喜爱。比较特別的是这把Goffriller-“Casals”尺寸被缩小过,但f孔及琴头倒是保持原貌。这把卡萨尔斯生前最喜爱的Goffriller,后来由卡萨尔斯的遗孀Marta Casals-Istomin提供给Casals大提琴比赛金奖得主使用。八卦一句,卡萨尔斯比他夫人大六十岁,比他的老丈人年龄还大。

  除上述两把大提琴之外,卡萨尔斯还有一把1710年的Goffriller大提琴,这把名琴曾被卡萨尔斯的遗孀Marta Casals-Istomin借给青年大提琴家Matt Haimowitz使用。

  由于Stradivari传世的大提琴不超过60把,卡萨尔斯曾说:他从未想过要拥有一把珍贵的Stradivari大提琴,因为拥有Goffriller大提琴他已心满意足。




▲这张是Tononi大提琴的正面



▲这张是Tononi大提琴的背面



  卡萨尔斯是一位全能的艺术家。他也是幸运的,遇到了钢琴家阿尔班尼兹,而阿尔班尼兹又将17岁的卡萨尔斯介绍给了马德里音乐学院院长莫菲伯爵,莫菲伯爵的教导不仅限于音乐,还有生活、语言、文学、地理、哲学、数学、音乐史、人类史,伯爵夫人教他德文(伯爵夫人曾是李斯特的学生),伯爵还规定卡萨尔斯定期参观博物馆,研究每幅画,思考画家想表达的含义,并写一篇短文,然后二人讨论。伯爵每周都要带他去听国会的演讲或辩论,同样,之后要写篇短文。然后还安排卡萨尔斯学作曲。这些都直接影响卡萨尔斯往后的生活、音乐、人权伸张。后来他在伯爵的介绍下去了布鲁塞尔音乐学院,但却受到教授不善的对待,于是便回巴塞罗那教琴,这使得他和伯爵以及克丽斯汀娜皇后有了误会。1987年春,他们的误会和解,克丽斯汀娜皇后特地送给卡萨尔斯一颗珍贵的宝石。卡萨尔斯将它镶在弓子上,随身携带了一辈子,显示他们的珍贵友谊。

1936年,西班牙内战。不久,弗朗哥实行独裁。卡萨尔斯气愤的丢下巴塞罗那的指挥棒,迁往西班牙北部的法属小镇普拉德。他声言,只要弗朗哥在的一天,决不回西班牙。此后他开始帮助从西班牙逃出的同胞,看到希特勒迫害犹太人时,也发起活动抵制德国,墨索里尼组织法西斯党,他更是发誓不在大独裁所管辖的地区演奏。1946年他发现英国和弗朗哥妥协,便再也不接受英国邀请。1950年联合国废除1946年对西班牙制裁的协议,美国又承认弗朗哥政府,卡萨尔斯立即宣布,除非美国撤消对弗朗哥政府的承认,否则绝不去美国。

1958年,82岁的卡萨尔斯到联合国演奏,特别声明这不是美国管辖之地。表演结束后,一刻不留就离开了美国。如今,卡萨尔斯已经离世30年了,而60年前,一个无权无势,也没有武装的音乐家,只是靠着一把大提琴勇敢的挑战手握生杀大权的弗朗哥,这需要多大勇气啊。他的伟大不只是建立了大提琴演奏技巧体系、使巴赫的大提琴无伴奏复活,更是因为他是一位为人权呐喊的艺术大师。



▲卡萨尔斯正在投入的教学

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莱昂列德.柯冈(Leonid Kogan)与名琴


与David Oistrakh同为苏联铁幕下小提琴家翘楚的柯冈,在他生涯早期使用过一把1707年的Stradivari名琴,但由于Guarneri del Gesu小提琴更适合他阳刚遒劲的力道及表演个性,柯冈后来改用Guarneri del Gesu小提琴,其琴音感觉更加粗旷雄浑。

Kogan拥有过两把Guarneri del Gesu,一把是1726年的Guarneri del Gesu又名“Colin,Kogan”(据说这把名琴是在1960年代通过Oistrakh取得的) ,柯冈最常使用这把1726年的名琴演奏及錄音。而柯冈的另一把琴是1743 年的(另有一说是1733年?)的Guarneri del Gesu,又名“Burmester, Kanarievogel”。

柯冈将海菲兹作为自己的偶像,这一点我们可以从他那紧张的音色吉他演奏了很多海菲兹改编的小品中感受到。但海菲兹更为冷傲,柯冈的却很热情,这形成了他自己的艺术风格。前些天听了柯冈拉的帕格尼尼24,感受颇深,那是又一个新的、更深邃的帕格尼尼。

柯冈与小提琴家伊丽莎白.吉特里斯(Elizabeth Gilels,她是大钢琴家吉特里斯的女儿)结婚后生下的儿子Pavel Kogan是指挥家,女儿Nina Kogan是钢琴家,她曾担任父亲演奏会的钢琴伴奏,1987年起任教于莫斯科音乐学院。




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库贝利克、拉宾、郑京和与Guarneri del Gesu名琴


简.库贝利克(Jan Kubelik)在小提琴家演奏史上曾被比喻为帕格尼尼再世,他拥有绝佳的演奏技巧,在20世纪初享有盛名。当时他曾收藏十多把Stradivari及Guarneri del Gesu名琴。其中J.库贝利克最钟爱的琴是一把1715年的Stradivari-“Emperor”。在两次世界大战中,欧洲元气大伤,J.库贝利克的事业因而两度受阻。由于战时不能到处演出,所以缺乏足够的收入支持库贝利克一家的经济开销,迫于现实的无奈,J.库贝利克只好陆续变卖手上的名琴来换取一家的溫飽。不过始终都没有变卖Stradivari(1715)-Emperor,因为他太喜爱这把琴了。J.库贝利克去世后,这把“Emperor”就传给他的指挥家儿子拉法埃尔.库贝利克(Rafael Kubelik),R.库贝利克就继承这把Stradivari -Emperor的所有权。R.库贝利克后来将Stradivari -Emperor借给钢琴家席夫(Schiff)的小提琴家太太Yuko Shiokawa(盐川裕子或是盐川优子,日语里面有好多名字都是yuko,反正是什么什么子了)使用。

另一方面,被J.库贝利克变卖的Guarneri del Gesu(1735)-Kubelik后来为传奇小提琴家Michael Rabin所有。有趣的是:在1967年8月3日,指挥家R.库贝利克与拉宾相遇了。当时在Chicago Symphony Orchestra伴奏下一起演出勃拉姆斯的小提琴协奏曲,这个广播录音后来被有心的爱乐人保存了下來。

当R.库贝利克的老爸以前变卖的名琴改被当时年轻的小提琴家Rabin拥有并同台演奏,这种奇妙的相遇,我想R.库贝利克和拉宾当年一定都百感交集吧

小提琴家Jan Kubelik (1880 - 1940)



小提琴家Jan Kubelik (1880 - 1940)

J.库贝利克钟爱的Stradivari(1715)-Emperor



拉宾去世后,他的父母将那把Guarneri del Gesu(1735)-Kubelik名琴,透过拉宾的老师加拉米安介绍,卖给郑京和,所以1974年之后至1990年中期,郑京和的唱片是用拉宾使用过的Guarneri del Gesu名琴录制的。

其实在郑京和买Guarneri del Gesu -Kubelik之前,她就有一把1693年的Stradivari-Harrison。这是她贏得列文崔特大赛之前,她母亲卖出一间餐厅而为郑京和买下的。这把Harrison以仍保有Stradivari当年制琴的原貌未被改装过而闻名。

郑京和在访谈中曾说:Stradivari-Harrison虽然有极美的音质,但她不适合拉这把琴,因为当郑京和演奏时并不能有与Stradivari融为一体的感觉。因此当拉宾使用过的Guarneri del Gesu名琴出现时,她宁可以“Harrison”担保借贷一大笔钱,再加上她几年下來的演出酬劳于1974年花5倍于Stradivari -Harrison的价钱(不会是拉宾父母故意抬高价吧?)买下拉宾身后遗留下來的Guarneri del Gesu。为了这把Guarneri del Gesu,郑京和省吃检用好多年才还清借贷。

另外在90年代初郑京和买Guarneri del Gesu(1742)-Duke de Camposelice不成之后,她一直寻找另一把Guarneri del Gesu名琴,终于在90年代末为自己再买下另一把Guarneri del Gesu(1734) -Rode ,有了这两把Guarneri del Gesu名琴轮流使用,郑京和说:她后半生不再需要其他琴了。而这把1734年的Guarneri del Gesu是小提琴大师罗德生前使用过的。





郑京和第一把名琴Stradivari(1693) -Harrison天才拉宾

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被遗忘的大师约翰娜.玛茨(Johanna Martzy)与Bergonzi名琴



  



  约翰娜·玛茨,匈牙利人,1924年出生。1932-1942年在布达佩斯音乐学院师从胡拜(Hubay,1858-1937),是齐格蒂的同门。1947年在日内瓦国际小提琴比赛中获得第一名,声名鹊起,随后在欧洲各地巡回演出,极受欢迎。50年代是其艺术生涯的顶峰,结婚后便淡出舞台而主要从事教育工作,1979年逝世,年仅55岁。据说退出舞台后的生活过得并不如意。

  她是一位被遗忘的大师,这与她的逝世早以及退出舞台早有关,但从录音资料来看,她绝对是最一流的大师。从资料上看,胡拜的风格是浪漫炫技型的,而奇怪的是他最出色的两位弟子——齐格蒂和玛茨却都是理智型古典风格、不带一丝炫技色彩的小提琴家。和齐格蒂一样,玛茨的“理智”、“古典”、决非枯燥、死板的代名词,相反,其演奏是饱含深情的。相比而言,齐格蒂的底蕴更为深厚,玛茨则有更为细腻丰富的感情,技巧比齐格蒂更高明,音色也更优美纯净。

玛茨拥有一把1733年的Bergonzi(贝冈齐)-Tschudi, Martzy, Salabue, Tarisio及Totoni两把名琴,因为她运弓力道大,所以为避免琴临时出问题,她在演出其间一直都带着Bergonzi及Totoni两把名琴,以免不时之需。而她传世的录音则都是用Bergonzi名琴录制的。

玛茨曾试拉过1733年的Stradivari -Huberman, Kreisler 名琴,她的赞助人劝她买下,但玛茨终究没有买下这把Stradivari,原因是她认为她更喜爱已有的Bergonzi名琴,这把琴更强壮,能禁得起她运弓的強劲力道。

注:我曾经在“制琴大师与名琴”的帖中提到过,据说在斯特拉底瓦里制作生涯的初期,耶稣.瓜奈里、瓜达尼尼、贝冈齐都曾协助过他,但有不少人对前两者持怀疑态度,不过贝冈齐却真是很可能帮助过斯特拉底瓦里,原因是在1743年弗朗切斯科去世以后,贝冈齐占据了斯特拉底瓦里的作坊。


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美岛丽(Midori)与Guarneri del Gesu名琴


  

年轻的女小提琴家美岛丽最近获得到一把1734年的Guarneri del Gesu-Huberman 名琴,这把名琴曾为20世纪小提琴家胡鲍曼(Huberman)拥有。在1977年小提琴家里奇(Ricci)得到这把名琴,一直使用它至近些年。
 或许是由于里奇已退出舞台的缘故,里奇的身边不需要多把名琴相伴,因此他将这把Guarneri del Gesu-Huberman 售出,后来由日本Hayashibara Foundation(林原基金会--不知翻译得对不对)购得,这个基金会将此琴借給小提琴家美岛丽使用,期限为终身,也就是美岛丽往后一生都可以一直演奏这把Guarneri del Gesu -Huberman,而她最近的专辑Mendelssohn / Bruch: Violin Concertos封面便是Guarneri del Gesu-Huberman名琴

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查哈尔.布隆(Zakhar Bron)与Guadagnini"Alma Rose"



小提琴名师查哈尔.布隆的琴音非常柔美,所演奏的施尼特克的作品实在是精彩,且符合他的演奏风格,充满诗意而又甜美。目前布隆使用的琴是1757年的Guadagnini(瓜达尼尼)-“Alma Rose” 。这把琴之前是由女小提琴家Alma Rose所有,然而因为二次大战荷兰被纳粹占领,Alma Rose不得不留下Guadagnini名琴于1942年逃离纳粹占领区。但是不幸的是她后来被纳粹逮捕,并被强迫在战俘营中演奏。受到迫害的 Alma Rose最终选择自杀结束了生命。



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Alma Rose





  战后这把Guadagnini名琴被还给Alma Rose的父亲。之后这把琴被卖给了Hugh Gough,并于1947年再转手卖给小提琴家Felix Eyle。Felix Eyle后来成为大都会歌剧院的首席,他一直演奏这把Guadagnini名琴至1970年他退休。1988年Felix Eyle转售这把Guadagnini名琴,之后再辗转由布隆购得。

未完待续......

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